Las ciudades han sido contadas de muchas maneras en la literatura a lo largo del tiempo, y en el ámbito del género policiaco han llegado a ser más que un escenario, se han convertido también en protagonistas. ¿Cómo se narra la ciudad a partir del crimen?, fue el tema de la charla que ofreció este domingo Paco Ignacio Taibo II, en el marco de actividades del Mextrópoli Festival de Arquitectura y Ciudad 2019, en la Alameda Central.

Taibo II hizo un recorrido histórico de cómo a lo largo de la historia las ideas de la novela policiaca han ido cambiando, así como las formas en cómo se ha sustentado la relación y la interrelación entre la ley, el poder y el crimen, desde de las novelas de Conan Doyle, creador del detective Sherlock Holmes, hasta la más reciente narrativa denominada neopoliciaca.

“Las primeras novelas se desarrollaban bajo la lógica de quién, dónde y por qué lo hizo y el juego entraba dentro de un marco de la ley y el orden. La policía o el investigador inteligente y sagaz descubrían el enigma y al criminal. Sin embargo, esa literatura era una literatura del sistema”, explicó el autor.

Entre los años 20 y 40 del siglo pasado surgió una corriente muy potente de narradores que plantean la novela policiaca como la posibilidad de la gran novela social y por lo tanto la transición a la novela urbana. Raymond Chandler propone sacar la novela de los palacios de los oligarcas y llevarla al callejón para mirar la urbe de otra manera.

“Algunas de las piezas maestras de la novela policiaca del siglo XX se encuentran en ese periodo, entre ellas las del gran maestro Dashiell Hammett, quien introduce una visión política y narra desde el punto de vista del mundo criminal y no desde el punto de vista de la ley y el orden, y convierte así a la ciudad en el segundo gran personaje: el detective y la ciudad”, comentó el autor de Días de combate.

Chester Himes, autor de la magistral novela Un ciego con pistola y “perseguido por sus escritos”, es otro de los autores que hace del barrio de Harlem escenario y protagonista. “La novela negra estadunidense creció en los años 40, 50 y 60, con esas características”.

En Francia se encuentra una generación de narradores muy brillante, entre ellos, Jean-François Vilar, Jean-Patrick Manchette y Jean Claude Izzo, autores que dan cuento de un mundo donde “la frontera entre lo legal e ilegal no existe, porque la raya que divide entre la ley y el crimen ha sido fracturada eternamente”.

Taibo II también se refirió a los folletinistas del siglo XIX, una generación de escritores que publicaban en el folleto semanal, donde el barrio marginal era un escenario complejo, lleno de contradicciones, donde se trastocan las estructuras de poder no tradicionales, como un jefe de policía también protector de bandas de criminales.

“En todos esos contextos la policía no era considerada una fuerza del orden, sino del caos y el crimen. La policía hace del inocente un presunto culpable. Atrás queda la idea de ser inocente hasta que se compruebe lo contrario. En ese sentido hay una construcción de criminalidad por razones de chantaje y gansterismo policial”. De ahí que lo urbano se vuelve central, continuó Taibo.

“A México la novela policiaca llegó de una manera muy patética. Había dos o tres imitadores chafas de Sherlock Holmes que no prosperaron”.

Tiempo después aparecieron novelas que no se reivindican como policiacas, como Los albañiles, de Vicente Leñero, Las muertas y Dos crímenes, de Jorge Ibargüengoitia. En los años 70 se encuentran las novelas de Rafael Ramírez Heredia, Eugenio Aguirre y las propias del mismo Taibo II, momento en el que surge el “neopoliciaco”, que coincide con la aparición de unos 20 narradores en Argentina, Cuba, Uruguay, entre otros países, que hacen una literatura policiaca “a la latinoamericana”.

Una literatura, concluyó, “altamente politizada y urbana, en la medida que el crimen se plantea como un fenómeno social y de estado, donde la criminalidad baja de arriba hacia abajo, donde el delincuente que roba a punta de navaja, en comparación con el empresario o el banquero en complicidad con los políticos y la misma policía, es mucho menos culpable”.

“Hoy para la investigación del hecho criminal muchas veces ya no es el quién, dónde y cómo, sino en qué país y bajo qué circunstancias políticas y sociales el crimen se produce”.